Бомби с бомби на лятната кутия потъват за добра причина



<div _ngcontent-c17 = "" innerhtml = "

Досегашният кабинет се оказа доста незначителен, с много продължения и рестартиращи, ако не бомбардира. & Nbsp;

Мъже в черно е най-новият филм, който ще стане жертва на апатията на публиката и честно казано, той заслужава своята съдба, заедно с Тъмно феникс, вал и Годзила: Цар на чудовищата,

Би могло да се каже, че всички те са уморени франчайзи, отдавна минали от датата на продажба, но бих казал, че тези филми не успяват да разкажат истории, които си струва да се чуят, а не се опитват да направят връзка с аудитория, коментар за съвременното общество.

Докато Дисни Aladdin е малко повече от преработка на анимационната версия, филмът коригира много от погрешните стъпки на оригинала, премахвайки противоречивите расови елементи и похваляйки се с разнообразни актове, както и с натрапчивост на Жасмин с някаква агенция.

Тези промени не са точно революционни, а в случая на Жасмин е неуместно изпълнена, но са много в синхрон с поп културата; като Красавицата и Звяра, Aladdin имаше за цел да осигури 90-та носталгия през съвременен обектив, да актуализира анимираните класики с не само свеж слой CGI, но и прогресивни теми. & Nbsp; & Nbsp;

вал изглежда, че се е пренасочило агресивно в обратна посока, с няколко рецензенти отбелязват че филмът се чувства неприкосновен, Shaft се оказва тъп хомофоб, горчив старец, който се оплаква от тези хиляди милиони и техните iPhones. Това е свят далеч от забавната, самочувствителна хипермаскулинност Hobbs & amp; гъсталак обещания.

Тъмно феникс направил оживен половинчав опит да наложи женски овластяване, в една сцена, където Мистик гневно заявява, че екипът трябва да бъде преименуван на „X-Women“, линия, която е толкова нелепо мързелива, че се случва непреднамерено комедично.

Но истинският проблем с Тъмно феникс беше, че не беше наистина за всичко, Филмът не слезе Капитан Марвел път на корпоративно съзнание или предпазлив коментар за американската война. Сигурен, Капитан Марвел не правеше тези неща особено добре, но направи усилие да ги включи.

Според Холивуд Репортер, Мъже в черно Първоначално бе замислен да бъде по-бърз, по-навременен, сценарият каза, че е бил за нещо, а не за нищо, специално коментирайки имиграцията. Тази тема изглежда е била загубена в задкулисни „творчески различия“. Съобщава се, че нови страници постъпват ежедневно за актьорите, причинявайки не само объркване, но и напълно разчистващи смисъла на оригиналната история.

Годзила: Цар на чудовищата също се провали да напълнят със своите знаци по-големите от живите герои, въпреки чудовищната им метафоричност потенциал, A kaiju punch-up лишен от контекст е интересен само за дългогодишните любители на kaiju, и дори те са били отегчени от черепите си по време на сцени с участието на техните събратя.

Интересно е, че три от тези филми използват извънземни като антагонисти, без да се притесняват да използват споменатите извънземни, за да направят по-широк смисъл. Докато Капитан Марвел на носа Skrulls бяха бежанци, боядисани като агресори, и Краят на играта е чужд конфликт, мотивиран от изкривената идеология на Танос, извънземните, които видяхме Мъже в черно, Годзила, и Тъмно феникс бяха напълно лишени от мотивация, личност и метафора.

Нито едно от тези неща не е от решаващо значение за добро чуждо движение, но те със сигурност помагат да се превърне историята в разговор с водата, а не в бърз прилив на адреналин. Не че нещо не е наред с това, че се слиза по пътя на адреналина; Джон Уик 3 скочиха, защото беше толкова невероятно добре изработено, масовото му клане бе елегантно организирано като балет.

Ако някой филм няма да се притеснява да прави какъвто и да е коментар, тогава е по-добре да се забавлявате от първия до последния кадър, защото модерната публика има превъзходни форми на забавление, които непрекъснато се конкурират за своите очи. & Nbsp;

Колкото по-скоро студиите научат този урок, толкова по-добре.

">

Досегашният кабинет се оказа доста незначителен, с много продължения и рестартиращи, ако не бомбардира.

Мъже в черно е най-новият филм, който ще стане жертва на апатията на публиката и честно казано, той заслужава своята съдба, заедно с Тъмно феникс, вал и Годзила: Цар на чудовищата,

Би могло да се каже, че всички те са уморени франчайзи, отдавна минали от датата на продажба, но бих казал, че тези филми не успяват да разкажат истории, които си струва да се чуят, а не се опитват да направят връзка с аудитория, коментар за съвременното общество.

Докато Дисни Aladdin е малко повече от преработка на анимационната версия, филмът коригира много от погрешните стъпки на оригинала, премахвайки противоречивите расови елементи и похваляйки се с разнообразни актове, както и с натрапчивост на Жасмин с някаква агенция.

Тези промени не са точно революционни, а в случая на Жасмин е неуместно изпълнена, но са много в синхрон с поп културата; като Красавицата и Звяра, Aladdin имаше за цел да осигури 90-та носталгия през съвременен обектив, да актуализира анимираните класики с не само свеж слой CGI, но и прогресивни теми.

вал Изглежда, че се е преместил агресивно в обратната посока, като няколко рецензенти отбелязват, че филмът се чувства неприкосновен, Shaft се оказва тъп хомофоб, горчив старец, който се оплаква от тези проклети милиони и техните iPhones. Това е свят далеч от забавната, самочувствителна хипермаскулинност Хобс и Шоу обещания.

Тъмно феникс направил оживен половинчав опит да наложи женски овластяване, в една сцена, където Мистик гневно заявява, че екипът трябва да бъде преименуван на „X-Women“, линия, която е толкова нелепо мързелива, че се случва непреднамерено комедично.

Но истинският проблем с Тъмно феникс беше, че не ставаше дума за нищо. Филмът не слезе Капитан Марвел път на корпоративно съзнание или предпазлив коментар за американската война. Сигурен, Капитан Марвел не правеше тези неща особено добре, но направи усилие да ги включи.

Според Hollywood Reporter, Мъже в черно Първоначално бе замислен да бъде по-бърз, по-навременен, сценарият каза, че е бил за нещо, а не за нищо, специално коментирайки имиграцията. Тази тема изглежда е била загубена в задкулисни „творчески различия“. Съобщава се, че нови страници постъпват ежедневно за актьорите, причинявайки не само объркване, но и напълно разчистващи смисъла на оригиналната история.

Годзила: Цар на чудовищата също така не успяха да напълнят със своите знаци по-големите от живите герои, въпреки техния чудовищен метафоричен потенциал. A kaiju punch-up лишен от контекст е интересен само за дългогодишните любители на kaiju, и дори те са били отегчени от черепите си по време на сцени с участието на техните събратя.

Интересно е, че три от тези филми използват извънземни като антагонисти, без да се притесняват да използват споменатите извънземни, за да направят по-широк смисъл. Докато Капитан Марвел на носа Skrulls бяха бежанци, боядисани като агресори, и Краят на играта е чужд конфликт, мотивиран от изкривената идеология на Танос, извънземните, които видяхме Мъже в черно, Годзила, и Тъмно феникс бяха напълно лишени от мотивация, личност и метафора.

Нито едно от тези неща не е от решаващо значение за добро чуждо движение, но те със сигурност помагат да се превърне историята в разговор с водата, а не в бърз прилив на адреналин. Не че нещо не е наред с това, че се слиза по пътя на адреналина; Джон Уик 3 скочиха, защото беше толкова невероятно добре изработено, масовото му клане бе елегантно организирано като балет.

Ако някой филм няма да се притеснява да прави какъвто и да е коментар, тогава е по-добре да се забавлявате от първия до последния кадър, защото модерната публика има превъзходни форми на забавление, които непрекъснато се конкурират за своите очи.

Колкото по-скоро студиите научат този урок, толкова по-добре.