Защо пише в 8-ми сезон на „Игра на престоли“


С всяко ново епизод на Игра на троновеоплакванията за бързото и непоследователно писане изглежда се увеличават. Дългогодишните заплахи се изпращат прекалено лесно, а темите, за които си мислехме, че са от значение, бяха тихо отпаднали. Още по-тревожни, мотиви за характер изглежда да са в състояние на поток, и голяма част от драмата включва умни хора, извършващи очевидни грешки и страдащи от обръщане на богатството като резултат. Някои фенове са толкова разочаровани, че са лансирали петиция Change.org, в която се иска последният сезон да бъде преработен от "компетентни писатели", което не е начинът, по който тези неща обикновено работят. И честно казано, не е толкова просто, колкото доброто писане срещу лошото. Няма сезон, в който рицарите Бриене могат да бъдат напълно лоши. Проблемът е, че писането се е променило и се променя по начин, който нарушава важни правила, които шоуто преди това е определило за себе си. Мисля, че знам защо.

Даниел Силърминт е писател и асистент професор по философия и изследвания на жените в Университета в Кънектикът. Можете да го намерите на Twitter в @DSilvermint,

Всичко се свежда до това как се изработват историите и затова трябва да започнем с два различни вида писатели: плотери и панталони. Плотери създават подробен контур преди да се ангажират с дума на страницата. Пантерите предпочитат да открият историята, докато я пишат – да летят по седалката на панталоните си, така да се каже. И двата подхода имат своите предимства. Тъй като заговорниците знаят историята предварително, е по-лесно да се създадат тесни разкази със задоволителни заключения. Но това количество предопределение понякога може да накара героите да се почувстват като зъби в услуга на историята. Пантерите имат по-лесно време да пишат символи, които живеят и дишат. Те генерират сюжета, като пускат човек с желания и нужди в драматична ситуация и документират резултатите. Но с отговорните герои, пантерите рискуват криволичеща или слабо развита структура и могат да се борят да свържат всичко заедно.

За да бъде ясно, това са само предимства, а не гаранции. Плотери могат да пишат запомнящи се герои, а панталоните могат да пишат вълнуващи поредици. Разликите обикновено се изглаждат от последователни проекти, така или иначе. Където ефектът може да се произнася е в продължаваща телевизия или поредица от книги, откакто началото на историята се пуска и усвоява от обществеността, докато останалите все още се пишат.

Джордж Р. Р. Мартин описва тази разлика по отношение на архитекти и градинари. Той е твърдо сред последните. Той насажда характерни семена и внимателно ръководи растежа им, и когато шоуто директно се адаптира към него Песен на лед и огън серията, подходът се изплати. Затова всеки емоционален ритъм и изненадващо зашеметяващата изненада се приземиха с такова опустошително тегло: Ужасните неща, които се случиха с тези герои, се случиха поради по-ранните избори, които бяха направили. Тези непрекъснато разцъфтяващи истории бяха предимство за демонстрантите, които имаха своя избор, но те също бяха причината забавеният с течение на времето разказ на книгите.

След като първият голям парцел е решен в третата книга, Буря от мечове (Сезони 3 и 4), Мартин планира да пропусне историята напред пет години. Но той не можеше да направи пропастта в действието вярна на героите или на света, така че накрая реши да напише своя път през тези пет години. Знаейки, че свързващият материал никога няма да бъде толкова впечатляващ, колкото централните конфликти, той компенсира, като е засадил повече семена в повече краища на своя вече сложен свят. И щом веднъж ги намери, не можеше да ги реже, без да се чувстват резки или принудени. Още по-лошо, някои от неговите бездействащи герои се възползваха от възможността да растат в погрешни посоки, отдръпвайки се от края, който той имаше предвид за тях. Скоро градината беше обрасла, планираната дължина на серията продължаваше да се разширява и книгите спряха да идват.

През следващите няколко сезона, демонстриращите Дейвид Бениоф и Д. Б. Вайс се опитаха да поемат управлението на разтеглената градина на Мартин, опростявайки и комбинирайки дъгите със смесени резултати. След това, с началото на Сезон 7, те изместиха фокуса си от разказването на разгръщащата се история на цял свят на сключването на конкретна приказка, поставена в него. Дадоха си фиксирана крайна точка – 13 епизода до финала, и не повече.

По този начин демонстрантите се придвижват толкова далеч до единия край на континуума на плотер, колкото Мартин е към другия. Те не се опитваха да разрешат всеки характер или да изплащат всяка последна част от световното строителство. Те знаеха, че Мартин имаше предвид целта, те разбираха точките, които трябваше да свържат, за да стигнат дотам, и искаха да увеличат развлеченията на феновете по пътя. Тогава, вероятно, те си зададоха въпроси. Какви големи парчета искат да доставят? Какви изненади биха могли да съперничат на най-големите обрати на шоуто? Кои от останалите конфликти биха довели до най-добрата драма и кои двойки на екрана биха донесли най-много емоции? Какво мислеха, че ние, публиката, искахме най-накрая да видим, преди да е свършило? Беше Игра на тронове списък с кофа. И след като са имали този списък, те трябва да маневрират героите на мястото си.

Ето защо Игра на тронове сега се чувства различно. Шоуто, което беше за нашата неспособност да избягаме от миналото, стана за спектакъла на настоящето. Героите с невероятна дълбочина и самоувереност – още повече въжето, с което да се обесят – станаха какъвто и да е моментът, от който се нуждаеха. Те предприеха нехарактерни действия и взеха нехарактерно лоши решения, така че необходимите събития да се развият с подходящите залози. Героите бяха пощадени от смъртта, която бяха засети, за да бъдат достъпни за по-късни сцени. Органичните последствия отстъпиха на измислица. Нямаше конфликт между сложни хора с несъвместими цели. Сивият морал стана черно-бял. Героите се втурнаха през своите предначертани дъги за най-тънките причини, или в някои случаи напълно обърнаха дъгите си. Героите просто не бяха повече отговорни. Краят беше.

Никой не е виновен. Наистина ли. Поддържането на един милион чифта въртящо се по начина, по който Мартин е направил, е трудно, а ако сте играчи на шоута, поставянето на тези плочи, без да се счупи твърде много, също е трудно. Писането е трудно. Особено, когато буквално всички гледат.

И все пак, подходът към разказване на истории се променя в третия акт, а публиката може да почувства, че това се случва. Влюбихме се в един вид шоу, но това не е краят на шоуто. Никакво количество спектакъл или фен услуга не е задоволително, ако не купим как героите са стигнали там. Третирането на пътуването като еднакво важна за дестинацията е как получавате заключения, които се чувстват спечелени, и това е начинът, по който героите остават живи, след като срещнат съдбите си.

Крайниците ни канят да разгледаме историята като цяло; къде е започнало, къде е отишло и къде ни е напуснало. И ние можем да почувстваме пропуските, тъй като това приключва.


Още страхотни истории